藏在《藏海传》里的东方美学暗码 感触中华民间传统文明的极致魅力！

  执导的古装巨制，不只在剧情上下足了功夫，更是以中式美学构建出了一个枪林弹雨与爱恨情感杂乱交错的东方意境，冷艳了观众。

  剧中讲究的服饰，也充分体现了中式美学的深沉才智。比方 扮演的藏海，初入京时身着素色襕衫，是宋明两代尤为盛行的学子的标志性穿戴。跟着身份位置的进步，他的服饰也逐步变为绸缎和革带，发带也变成了发冠，显示其权臣的身份。

  剧中的中心场景“平津侯府”可谓中式修建美学的模范。剧组耗时半年在横店实景建立，无需一钉一胶，用传统纯榫卯结构，便撑起了一座气势恢宏的权臣府第。足够体现了制造团队对民间传统文明的尊重与传承。

  比方《藏海传》另辟蹊径，用皮影戏来描写权谋心思，让非遗技艺成为推进叙事的要害意象：皮影戏中“山君”标志平津侯的权势，“蜈蚣”暗喻曹静贤的诡计，独具匠心的印象处理让民间传统文明勃发重生。

  以及藏海初入香暗荼（ 饰）的枕楼时，乍见艳丽的焰火绽放于木偶之上，这便是温州泰顺的非遗文明——药发木偶，起源于宋代的焰火杂技。演员需在高高架起的木架上用火药推进木偶完结整套动作，其制造流程与工艺和扮演方式都令人拍案叫绝。

  枕楼里绚烂的灯彩则源自于另一项非遗文明——秦淮灯彩，让藏海才智到了京城的艳丽富贵。

  与此同时，《藏海传》在周边的规划也用下足了“中式”功夫。比方这组岩画版海报，像敦煌岩画般颜色浓郁但沉稳，仿照古代传统岩画历经风霜的斑斓质感，海报中人目光或低垂或远眺，透着限制和威严。中式的“适意”神态重于逼真，也暗合着剧情，藏海处处受敌，要寻觅破局之路。墙上的影子则暗示着第三个仇敌的存在。

  《藏海传》正以独有的中式美学再次提高国产古装剧的审美高度，更以文明符号的输出才能完成破圈，该剧在我国香港、台湾区域的迪士尼流媒体渠道（Disney+）热播榜蝉联冠军，热度同步掩盖泰国、越南、马来西亚、印度等海外区域，更多观众能经过这部剧的“中式美学”来更好地了解我国传统文明。

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